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TERZA GIORNATA – L'ESORDIO DELLA FRANCIA

CANNES - La terza giornata ha visto solo un film in concorso. Si è trattato del francese “Un conte de Noël” di Arnaud Desplechin. Non totalmente privo di personaggi e motivi interessanti, il film pecca di un incontrollabile intellettualismo, e voglia di strafare. In più di due ore e mezzo Desplechin vorrebbe, un po’ come Bergman in “Funny e Aexander”, raccontare il Natale di una vasta (e variopinta) famiglia francese. Racconta-

rne le venature di dolore e malinconia, le incomprensioni non dette, le mancanze conservate nel fondo di anima e pensiero. Sullo sfondo di una drammatico avvenimento: la grave malattia di Junon, la mater familias, che può trovare salvezza solo nella donazione di midollo del figlio Henri, con cui è da sempre in contrasto. Fanno da contorno una figlia scrittrice profondamente tormentata, con figlio schizofrenico, due fratelli che hanno, come amore della vita, la stessa donna. Desplechin vorrebbe interpretare le nevrosi della contemporaneità benestante,

colta, annoiata. Vorrebbe commuovere, soffermandosi negli angoli bui della/delle esistenze. Ma alla lunga stanca, si attorciglia, si involve. Troppi e troppo confusi i propositi, troppo mancante la regia (inutile anche il frenetico citazionismo cinefilo, da Malick a “I dieci comandamenti”). Desplechin non è Bergman, il suo ritratto, pur assumendo, a tratti, toni caldi e gustosamente immediati, non è (mai) avvolgente. La stessa messa in scena, che si vorrebbe

inconsueta e inaspettata, finisce per piegarsi in uno “sperimentalismo” dannosamente arzigogolato (dissolvenze a iride, sguardi in macchina, sfondi “stranianti”). Si gira a vuoto. La Francia, il suo cinema, non ha (ancora) superato crisi artistiche, e d’identità (e anche gli applausi risuonano più come una nervosa volontà di rimozione). Tanto che i migliori risultati sembrano venire da artisti “d’importazione” (algerini, marocchini, tunisini). Come testimonia il bel lavoro di Ameur-Zaimeche (“Dernier Maquis”), presentato ne La Quinzaine des Réalisateurs. Lavoro algido, secco, autoritario su temi delicati come Islam, immigrazione, sfruttamento. Ha chiuso la giornata l’anteprima mondiale dell’ultimo film di Woody

Allen, “Vicky Cristina, Barcelona”. Quello visto a Cannes è un Woody Allen finalmente libero, finalmente lontano dai propositi letterar-didattici che lo avevano ultimamente fiaccato. Il gioco di triangoli (amorosi) tra la Johansson, Bardem e la Cruz regala attimi di puro e libero divertimento. Gli applausi a scena aperta per Allen tornano ad essere sinceri, e commossi. (di Mattia Mariotti)