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OTTAVA GIORNATA – POCA UNGHERIA, SCONCERTO PER LA MARTEL

CANNES - Il primo e unico film ungherese in concorso si è rivelato poca cosa. Il giovane regista Mundruczo, con “Delta”, insegue affannosamente (e colpevolmente) orme tracciate da altri. Nella vicenda di un gruppo di pescatori dispersi nel crudo paesaggio ungherese che mal tollerano lo strano amore tra due fratelli, riecheggia infatti il cinema desolante ed esistenziale di Bela Tarr (che infatti viene ringraziato nei titoli di

testa). Anche da un punto di vista visivo i pur coinvolgenti tagli d’inquadratura appaiono sempre fredda accademia, inospitale dejà vu. I piani sequenza, le inquadrature riflessive, il tentativo di lasciare che a raccontare siano soprattutto gli sguardi e il silenzio. Così come una delle sequenze più suggestive (le barche scure che si avviano sul fiume) ricorda troppo, e troppo rapidamente, il suo corrispettivo ammirato ne “La sorgente del fiume” di Angelopoulos. Mundruczo, insomma, sembra aver appreso la lezione dei maestri, ma il cinema (o almeno questo tipo di

cinema) lo si fa soffrendo per davvero, lo si fa ricercando senza sosta nell’immagine, e nei suoi misteri. Altrimenti resta solo la trovata suggestiva (la casa di legno sul delta del fiume), o il rimando colto (e pedante) ai testi sacri, o l’exploit programmaticamente emozionale (la fine). A dir poco spiazzante è stata invece la proiezione del film “La mujer sin cabeza” della Martel. Il film racconta di un investimento fortuito di un bambino da parte di una ricca borghese argentina. Ma

a sconvolgere non è tanto la vicenda in sé, quanto la costruzione ipnotica e stordente voluta dalla Martel. Per l’intero film è come se si fosse immersi, nostro malgrado, in una inquietante “soggettiva” indiretta della protagonista. Le sue amnesie dopo l’incidente, il suo intorbimento, la sua volontà di rimuovere l’incidente (per il quale non pagherà nessuna conseguenza): tutto è filtrato attraverso di lei, tutto ci circonda e ci fa perdere cognizione e sicurezze. La Martel riesce ad ottenere tutto questo con impercettibili accorgimenti (per rapidi tratti i personaggi intorno alla protagonista si muovono a ralenti, dando la sensazione di forte straniamento), e con una regia di rara maestria e intensità. La macchina da

presa s’incolla ai protagonisti, taglia fuori orizzonte e spazi liberi. Come se l’Argentina stessa fosse paese ridotto a circolo che vortica intorno, costretta ad ammettere, tra scostante indifferenza e intollerabile colpevolezza, il suo essere sperequante dislocazione. La sala ha accolto il film con ululati di disapprovazione. Motivo in più per essere certi del reale valore di una pellicola certo inclassificabile, certo inattesa, ma certo anche profondamente innovativa. (di Mattia Mariotti)