Le ultimissime su: 61° festival di Cannes, Two Lovers, James Gray, Changeling, eastwood

SETTIMA GIORNATA – L'AMERICA DELUDE

CANNES - Il primo inciampo in cui incappa la selezione americana é il film di James Gray, che torna a Cannes con “Two Lovers” dopo “I padroni della notte”. Il film appare decisamente inclassificabile. Per metà annoiata e innocua commedia sentimentale, per metà incomprensibile melò dolciastro fino alla nausea. La stessa vicenda é risibile: Leonard, due tentativi di suicidio alle spalle, si innamora dell'ondivaga vicina Michelle (la Paltrow), ma si

fidanza con la più concreta Sandra. Il film non fa che seguire gli interminabili tira e molla dello strano menage a trois, aprendosi a spaventosi squarci di stucchevole languidezza. Come la sequenza del guanto, regalo di Sandra, lasciato sulla sabbia, con le onde del mare notturno a lambirlo. Il resto sono trovatine da scuola del cinema (come il parlarsi tra finestra e finestra) e noia profonda. Sfuggono davvero i motivi alla base della selezione, sfugge il senso di un'opera così insulsa, irresponsabile, e sentimentalmente sbrodolante. L'altro film americano in concorso

è invece l'ultima fatica dell'inossidabile Clint Eastwood, “Changeling”. Pur trattandosi di opera decisamente più interessante, il film non riesce ad andare al di là di un'ottima e accademica messa in scena. Nella Los Angeles degli anni trenta, Eastwood segue le tormentate vicende della sparizione di un bambino, dietro cui si nasconde un innominabile orrore e la corruzione del corpo di polizia della città. Ma tutto resta troppo freddo, troppo consolidato nella messa in scena. Montag-

gio invisibile (ma ormai sembra che il cinema americano non possa aspirare ad altro), colonna sonora studiatamente toccante (possibilmente suonata al pianoforte), sceneggiatura a cerchio (tutto, troppo, alla fine torna), interpreti altamente qualificati (a parte la Jolie, incomprensibilmente scelta per una parte difficile come quella della madre che si strugge per il figlio scomparso). La vita, il dramma, il dolore, restano altrove. Questo é, pesantemente, solo cinema. Che certo pochi ormai (almeno in America) riescono a fare con così tanto ed esibito mestiere. Ma si fatica a rimanerne davvero coinvolti, davvero tormentati. Unica consolazione in una giornata così altalenante il film di Lisandro Alonso, “Liverpool”, presentato all'interno della Quinzaine des Realizateurs. Film in cui il consueto rigore formale del cineasta argentino (pochissimi movimenti di macchina, predilezione per piani sequenza a

macchina fissa) viene immerso nel (non) racconto di un marinaio alla ricerca di un possibile senso sulle montagne innevate e dimenticate del proprio paese d'origine. Bastano i silenzi, ad Alonso, basta restare ad osservare i vuoti che restano appoggiati tra gli sguardi dei suoi malinconici protagonisti. Qui, per toccare in profondo, non servono i divi, non servono i trucchi di Hollywood. (di Mattia Mariotti)