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QUINTA GIORNATA – DUE POSSIBILI PALME

CANNES - È arrivata l’attesissima proiezione del primo dei due film italiani in concorso, Matteo Garrone con “Gomorra”. Il film è una via di mezzo tra l’autenticità malavitosa italiana, vicina a, per esempio, “LaCapaGira” (di cui si riprendono alcune trovate, come la musica hard core per le sequenze in auto) e il film di genere della tradizione americana (citazione diretta di “Scarface”, ma poi “Casinò”, “Quei bravi ragazzi”). Garrone ha stupito anche la

critica straniera, che ha risposto con un lungo applauso, per il rigore, l’autenticità, il disincanto. Senza dubbio (e non lo si dice per spirito patriottico) tra i migliori dei film in concorso visti fino ad ora. L’altra sorpresa (ma si tratta più che altro di una conferma) è il documentario, rigorosissimo, di Zhangke, “24 City”. Il regista cinese, vincitore del Leone d’Oro a Venezia 2006 con “Still Life”, torna al documentario, dopo l’apprezzato “Useless”, anch’esso a Venezia, ma nel 2007. Zhangke prosegue con le sue indagini crude e senza respiro di una Cina sempre più alla deriva, sempre

più nell’affannosa e impossibile ricerca di un approdo. Questa volta si seguono gli ultimi istanti di un’acciaieria in dismissione, per lasciare posto alla costruzione di un immenso complesso edilizio di grattacieli. Zhangke insegue i volti che hanno partecipato, vissuto, che sono stati le vene, i muscoli della fabbrica di un tempo. Poche le concessioni, pochi gli spiragli. In una sorta di continui tableux vivants, di nature morte (ancora una volta), si susseguono i personaggi e i loro destini

da nulla. I loro nomi sono desinati ad essere fagocitati in quella febbre inarrestabile che ha fatto/sta facendo della Cina una superpotenza mondiale. Il prezzo è la frantumazione silenziosa dei piccoli sogni di piccoli destini. Zhangke si sofferma sulle lacrime che non scendono, o sui, rari, sorrisi. Finendo per potarci fin nel fondo di quelle contraddizioni, di quelle sconfitte. Mentre la polvere della distruzione “progressiva” si alza fino al cielo, per ricadere contro lo schermo. Il documentario di

Zhangke si rivelerà, forse, l’opera migliore del Festival, ma è difficile che possa sperare in un qualche riconoscimento. Troppo austero, troppo intollerante verso qualsiasi forma o concessione al cinematografico abituale. Ne è riprova l’esodo massiccio di spettatori dalla sala. Sui titoli di coda, a contarsi, ci si sarebbe sorpresi in numero insulso. (di Mattia Mariotti)