Le ultimissime su: 61° festival di Cannes, leonera, three monkeys di ceylon

SECONDA GIORNATA – ATTESE E DELUSIONI

CANNES - La seconda giornata del Festival si è aperta con l’atteso film di Trapero, “Leonera”. Film duro, claustrofobico, circoscrivente. Trapero narra le (tristi) vicende di Julia, ragazza madre accusata e condannata a dieci anni di carcere per un omicidio che (forse) non ha commesso. Con dovizia (a tratti troppa) di particolari, Trapero ci costringe a convivere con la protagonista, a seguirne gli sconforti, i dolori, i crolli, con un senso sempre

crescente di asfissia, di immobilizzazione. Martina Gusman, compagna del regista, è brava nel dare vita ad un personaggio frastagliato in mille insicurezze e spaesamenti, così come lo stesso Trapero è abile nel ricreare quella moltitudine di dolori e piccoli sorrisi che è la vita reclusa. Le tenerezze tra Julia e la compagna di cella Marta, o con il figlio Tomas, ma anche la disperazione, la violenza, le umiliazioni di guardie e gli sguardi ostili. Ma a sequenze di forte impatto (il festeggiare Natale dietro le sbarre, con le guardie travestite da Babbo Natale) si alternano ad altre

eccessivamente ricattatorie, fin troppo sciatte nella loro smania di provocare sentimenti, di suscitare l’emozione (ma di pelle, non di concetto). Se l’intento era di denunciare, raccontando la situazione delle carceri femminili in Argentina, era necessaria anche maggior crudezza, ma in maggior rigore. Così si resta invece come a metà, come se Trapero non sapesse decidersi su quale via scegliere: se indugiare sulla vicenda di Julia (che invece è/dovrebbe essere poca cosa), se im-

mergersi fin nel fondo della realtà, se piegarsi al (facile) sentimentalismo (mamma con bambino dietro le sbarre). Film profondamente indeciso, insomma, e per lo più immotivato. Come il finale, in cui Trapero sente il bisogno dell’ennesima sottolineatura, l’ennesima smagliatura sentimentalistica: i violini che accompagnano il lento retrocedere della mdp, mentre Julia si allontana verso il suo nuovo destino. Altrettanto deludente l’altro film in concorso della giornata. Si tratta del film “Uc Maimun” (“Three Monkeys”) di Ceylan, lontanissimo parente del regista ammirato ne “Il piacere e l’amore”. Se nell’opera precedente si erano ammirati i tagli netti (d’inquadratura, di significati), qui tutto è sovraccaricato, fin pedante nella sua volontà di chiudere il cerchio. La vicenda, terribile, vuole raccontare il fondo dell’animo umano. Un politico viscido approfitta dell’autista per evitare il carcere (ha ucciso uno sconosciuto con la macchina). Ma l’autista, vendutosi per denaro,

rischierà di perdere non solo la libertà, ma anche la moglie, il figlio, la tranquillità. Il rigore di Ceylan resta tutto solo nella bellissima fotografia digitale, che piega il film in tonalità ambrate, viscide, appiccicose. Per il resto crolla sovente in scolastiche sottolineature (la comparsa del fantasma del primo figlio morto), inutili “coup de theatre” (la svolta omicidiale è fatto eccessivo e gratuito). Schematico fin dal titolo (le cui tre scimmie rimandano all’abusato “non sento, non vedo, non parlo”) il film di Ceylan delude proprio per la sua smisurata volontà di ammonire, di allegorizzare, di descrivere per icone anziché per uomini. È la prima, vera, delusione del Festival. È il primo grande nome che cade sotto le palme di Cannes. (di Mattia Mariotti)